Luca Conti (Roma, 1965) ha studiato a Roma, Bologna, Atene e Trento, dove ha conseguito il Dottorato di ricerca in "Scienze della musica". Ha insegnato nella Universidad de las Américas-Puebla e nella Universidad Autónoma de Puebla, Messico (1994-96), conducendo parallelamente ricerche sulla musica latinoamericana. Ha collaborato come critico musicale con 11 Messaggero (1989-92) e La Jornada (199496), ottenendo borse di studio dalla Fondazione Onassis (1996-97), dal Cet-Siae come autore di canzoni (1997) e dall'istituto "G. Petrassi" di Latina (2000). Redattore della rivista tedesca «Musik&Ästhetik», ha pubblicato saggi sulla musica del XX e XXI secolo. Lavora alla Rai come programmista-regista.

Sommario

1. Introduzione

2. Il quadro teorico di riferimento

3. Il microtonalismo negli Stati Uniti fino al 1940
3.1. Il microtonalismo tecnologico
3.2. Busoni e altri proto-microtonalisti
3.3. L'ambiente newyorkese
3.4. Le prime composizioni con microtoni negli USA
3.5. Cowell 72 3.6. Le esperienze quartitonali di Ives
3.6. Il Chorale dei Three Quarter-Tone pieces

4. Carrillo
4.1. Carrillo e Novaro
4.2. Il "Sonido 13": origini, caratteri e polemiche
4.3. Ave Maria
4.4. L'attività di Carrillo dal 1925 al 1940

5. Novaro
5.1. Testimonianze su Novaro fino al 1930
5.2. La Teoria de la música. Sistema natural base del natural-aproximado (1927)
5.3. L'attività di Novaro negli USA (1930-1932)
5.4. The Novaro Tuning (1932)
5.5. Il Sistema natural de la música (1951)
5.5.1. Generazione di intervalli e scale nel "sistema naturale"
5.5.2. Le progressioni geometriche
5.5.3. I sistemi temperati rettificati a 12 suoni
5.5.4. I sistemi microtonali equabili
5.5.5. I temperamenti a 14, 15 e 16 suoni
5.5.6. Sistemi microtonali non equabili

6. La evolving tonality di Yasser

7. Alle origini della monophony di Partch
7.1 Il dibattito sull'intonazione giusta (1936-50)

Una domanda conclusiva

Bibliografia

Indice analitico 329