Aprire un discorso sulla musica e Andrej Tarkovskij non è facile.
Troppe le difficoltà e le iinsidie che tale ricerca comporta, con le continue ramificazioni che ripetutamente si aprono ogniqualvolta si tenta di circoscrivere i diversi problemi che via via affiorano.
Nei propri film, infatti, Tarkovskij ha operato delle scelte musicali destinate inevitabilmente a porsi come magistrali, a divenire dei veri e propri exempla a cui guardare con stupore e ammirazione. Basti pensare al suo singolare utilizzo dei repertori classici, quelli bachiani in primis, che ripetutatmente attraversano i suoi capolavori; oppure all'altrettanto significativo, e pionieristico, uso della musica elettronica, grazie al felice sodalizio creato con uno dei compositori maggiormente rappresentativi dello Studio Sperimentale di Musica Elettronica di Mosca, Edvard Artem'ev  


Sommario

Roberto Calabretto
"La musica cinematografica per me, in ogni caso è una componente naturale del mondo dei suoni"

Fabrizio Borin
Andrej Tarkovskij teorico del cinema

Alvise Mazzuccato
La musica di Andrej. L'apporto di Vjaceslav Ovcinnikov nel "Rublev" di Tarkovskij

Maria Pia Pagani
Andrej Rublev, il giullare, la musica antico-russa

Umberto fasolato
Dal preludio di Bach alla "musica del paesaggio": un percorso nell'intreccio audiovisivo di "Solaris"

Umberto Fasolato
Ascoltare il tempo: suoni, rumori e brani di repertorio per la "musica cinematografica" di "Stalker"

Alberto Scandola
"Sacrificio". La parola come intervallo

Giovanni De Mezzo
Le forme poetiche del sonoro: "Sacrificio"

Rosanna Giaquinta
"Il rumore del tempo". Note su "Solaris" di Andrej Tarkovskij, con una riflessione su "Stalker"

Francesco Netto
Hoffmanniana

Carlo Flerens
Un'offerta musicale. Nono, Kurtag, Rihm e Furrer per Andrej Tarkovskij

Nicola Cisternino
Luigi Nono - Andrej Tarkovskij. Caminantes sulla via del silenzio.

Adone Brandalise
L'infanzia di Boris: Andrej Tarkovskij regista del "Boris Godunov"

Saverio Lamacchia
La regia del "Boris Godunov" di Mussorgskij