Memory of the past and perception of sound in the Renaissance: the Aristotelian perspective

Ciò che sembrerebbe essere stato per secoli il culmine della memoria musicale non è tanto la memoria delle opere musicali prodotte di volta in volta, quanto piuttosto la memoria delle procedure per produrle: i mezzi tecnici che consentono di produrre musica , che consentono alla musica di apparire sulla superficie percepibile del mondo, vengono ricordati in modo sistematico e ossessivo. L’umanesimo del suono esaltato da Zacconi e da altri teorici del Rinascimento, profondamente radicato nella dimensione antropologica della modernità, utilizza la memoria non esclusivamente quale mezzo per ricordare un passato impossibile da recuperare, ma come strumento generativo per modellare il nuovo. Questo, forse, potrebbe contribuire a spiegare, perché la memoria della musica è più una memoria dei processi coinvolti che una memoria degli oggetti scritti: in una visione scientifica della disciplina, il culmine del ricordo sta nel linguaggio, che è durevole e necessario, mentre l’opus è contingente ed evanescente, anche se scritto sulla carta.

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