L’opera in epoca romantica nelle trascrizioni di Franz Liszt

L’opéra a représenté un aspect fondamental dans l’imaginaire collectif romantique, au point de nourrir l’imagination des compositeurs. On jouait au piano des airs qui entraient ainsi dans les salons européens, surtout à Paris. Les musiciens admiraient les potentialités à la fois vocales et dramaturgiques de l’opéra. Certains s’essayèrent dans le genre opératique, tout en restant liés au répertoire instrumental et symphonique. Chopin y renonça malgré son amour pour la mélodie du belcanto qui marqua profondément sa créativité. Liszt s’adonna à la composition de magnifiques paraphrases, tirées de la dramaturgie italienne, française, russe, et de transcriptions fidèles de la musique allemande. Il consacra une telle activité de virtuose notamment à Mozart, Bellini, Donizetti, Verdi, Gounod, Wagner, Glinka, Tchaïkovski, en réalisant son aspiration à explorer et à amplifier les possibilités sonores et du timbre du piano.

L’opera ha rappresentato un aspetto fondamentale dell’immaginario collettivo romantico, tale da alimentare la fantasia dei compositori. Arie e romanze si eseguivano al pianoforte ed entravano nei salotti europei, in particolare a Parigi. I musicisti ammirarono dell’opera sia le potenzialità vocali che drammaturgiche. Alcuni di essi si cimentarono nel genere pur rimanendo legati al repertorio strumentale e sinfonico. Chopin vi rinunciò benché amasse la melodia belcantistica che lasciò sulla sua creatività una profonda influenza. Liszt si diede alla composizione di magnifiche parafrasi, tratte dalla drammaturgia italiana, francese, russa, e di fedeli trascrizioni della musica tedesca. A Mozart, Bellini, Donizetti, Verdi, Gounod, Wagner, Glinka, Ciajkovskij, tra gli altri, dedicò tale sua attività di virtuoso, realizzando la sua aspirazione ad esplorare e ad ampliare le possibilità sonore e timbriche del pianoforte.