Il Diluvio universale, tra mare di carta e neve autentica

Il diluvio universale de Donizetti vient se greffer sur la grande tradition napolitaine des drames sacrés de la période du Carême et représente la dernière contribution à un genre désormais finissant. La représentation napolitaine de 1830 ne connaît que quelques reprises, à cause à la fois de l’éclatante erreur d’une cantatrice le soir de la création et des machineries de scène qui n’étaient plus adaptées à satisfaire les compliqués mécanismes baroques, toujours en vogue à l’époque de la mise en scène du Diluvio universale (1783) de Francesco Ringhieri, sa source principale. Lors d’une reprise à Gênes en 1834, sans les contraintes du Carême, l’œuvre est transformée en véritable opéra (grâce à des coupures et à des ajouts judicieux) et obtient un bon succès.

Francesco Cento (Université Paris 8)

Sculpteur, écrivain et professeur d’arts plastiques et scénographiques, et d’histoire de l’opéra, il a donné des conférences sur l’histoire des techniques artistiques et l’histoire de la musique. Il a publié des romans historiques et des nouvelles, et un essai sur l’histoire de la musique. Il collabore avec « BelliniNews » et « DonizettiNews ». Il a écrit sur Manfroce, Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, Puccini, Petrella et sur l’opéra italien. Il a édité le Dizionario donizettiano.