Una prassi alla ricerca di una teoria: Pizzetti e la Nuova teorica dell’armonia di Alberto Gentili

L’eclettismo del linguaggio musicale di Pizzetti, con le sue implicazioni etiche e drammaturgiche, rappresenta una sfida per l’analista. Forse qualche chiave utile a decodificarlo può arrivare dalle pagine dimenticate della Nuova teorica dell’armonia di Alberto Gentili, trattato pubblicato dall’editore torinese Bocca alla metà degli anni Venti e poi rielaborato negli anni della seconda guerra mondiale. Protagonista di una delle grandi storie “romanzesche” della ricerca musicologica (ovvero la scoperta e la rocambolesca acquisizione da parte della Biblioteca Nazionale di Torino di quei 27 volumi di manoscritti che hanno riacceso i riflettori sull’eredità artistica di Antonio Vivaldi), Gentili contribuisce con la Nuova teorica a quel movimento di rinnovamento degli studi e della pratica musicale fondato sul “ritorno all’antico” che aveva già trovato un manifesto significativo nello studio storico-critico di Pizzetti La musica dei Greci. Il saggio rilegge le soluzioni armoniche adottate da Pizzetti per le situazioni drammatiche che accompagnano lo spettatore alla calata di sipario del primo e del terzo atto di Fedra, utilizzando due concetti fondamentali della Nuova teorica: quello di “allusione” e quello di “polivocità armonica”.