Bach addobbato, Bach sfrondato

La storia della ricezione dei Sei Solo per violino e delle sei Suites per violoncello di Bach comprende fenomeni come le trascrizioni, gli arrangiamenti e gli adattamenti. Queste forme di ricezione creativa possono richiedere, o semplicemente dimostrare, una notevole diversità in termini di libertà rispetto al testo originale. Tali scelte dipendono principalmente dal gusto e dalle prospettive estetiche del trascrittore/arrangiatore; tuttavia, sono anche condizionate dal contesto globale e dallo strumento (o strumenti) di destinazione. Quando le composizioni bachiane per violino o violoncello solo vengono trascritte per la viola, ad esempio, la trasposizione può conservare molti dei tratti originari del brano. Per contro, arrangiare gli stessi brani per il flauto diritto o traverso da un lato, o per il pianoforte dall’altro, impone numerose scelte creative i cui risultati si prestano a essere analizzati. Questo saggio identifica i tratti distintivi di alcune trascrizioni italiane per flauto diritto, traverso, e pianoforte, contribuendo in tal modo alla storia della ricezione di questi capolavori.