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“Salvator Rosa” d’Antonio Carlos Gomes et Antonio Ghislanzoni: la redécouverte dans une clé tardo-romantique de la révolution de Masaniello

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Autore Walter Zidarič
Curatela Camillo Faverzani
Collana Sediziose voci. Studi sul melodramma
N. 7
Dimensioni 17×24, pp. XXV+462
Anno 2018
ISBN 9788870969429

Après Fosca, Gomes collabore à nouveau avec Ghislanzoni pour Salvator Rosa qui sera joué à Gênes en 1874 et remportera un grand succès. Le choix d’un personnage historique, ayant vraiment existé, n’est pas courant sur les scènes opératiques de la seconde moitié du XIXe siècle, de même que celui d’un événement historique collectif comme la Révolution napolitaine de 1647. L’idée vient certainement de l’Irlandaise Lady Morgan qui a créé le mythe moderne de l’artiste patriote révolutionnaire en plein Romantisme, un intérêt qui se confirme par la suite en France, au milieu du XIXe siècle, chez les romanciers et les dramaturges qui ont servi de source d’inspiration à Ghislanzoni. L’opéra de Gomes et de Ghislanzoni pourrait, en fin de compte, contribuer à créer un nouveau mythe de l’Italie à peine unifiée, à travers la figure de l’artiste patriote.

Dopo Fosca, Gomes collabora nuovamente con Ghislanzoni per il Salvator Rosa che andrà in scena a Genova nel 1874 con grande successo. La scelta di un personaggio storico realmente esistito non è frequente sulla scena operistica della seconda metà dell’800, tanto meno quella di un evento storico collettivo come la Rivoluzione napoletana del 1647. Lo stimolo è certamente dovuto all’irlandese Lady Morgan che crea il mito moderno dell’artista patriota rivoluzionario in pieno Romanticismo, interesse poi confermato in Francia a metà 800 da romanzieri e drammaturghi, tutte fonti alle quali si ispira Ghislanzoni. L’opera di Gomes e Ghislanzoni potrebbe, in fin dei conti, contribuire a creare un nuovo mito dell’Italia da poco unificata, attraverso la figura dell’artista patriota.